在中国，只要是真正喜欢读书的人，恐怕很少有不知道《书屋》这本杂志的。而只要是《书屋》的读者，恐怕没有哪个不知道《书屋》封面上的“书屋”两个字，就是杨福音写的。 一晃眼，将近20年过去。但做为《书屋》杂志创始者之-，我仍清晰记得赴广州杨福音家请他题写刋名，并商量怎样为封面绘画的情景。

　　因缘《书屋》识福音。人的一生值得珍惜和欣慰的事物不会太多，但无疑，这是其中之一。

　　其实和杨福音第一次见面的时间应该更早些，是在1992年他去广州前夕举办的“告别湖南”的画展上。那时候我早知他的画名，但他跟我并不熟识。3年后，我有幸与同事周实一起创办《书屋》，正在为封面设计动脑筋时，无意在友人杨友吉家看见了杨福音的一张画，我的心怦然一动：就是它了!

　　构图朴拙而颇具雅趣。一位高士右手执竿垂钓，却凝神注目于左手所握之书。钓絲下面，几尾小鱼在自在游弋。题款是：人适忘鱼，鱼适忘水。

　　真个是绝妙的老庄境界!当即决定，《书屋》封面即以杨福音此类风格的绘画做主体，并请他为之题写刋名。事不宜迟，隔日即邀杨友吉一起赴穗，拜访杨福音。结果一拍即合。

　　从此与杨福音结下文缘。

　　《书屋》从1995下半年创刋至1996年全年，每期封面都用了杨福音的画，而他所题写的刋名则一直沿用至今。殊为可惜的是，尽管当时这些原稿，这些不可再得的、有着特殊意义的艺术珍品我都全部“据”为己有，出手却也过于大方，张三送1张李四送1张，迄今已所剩无几。后悔药难吃啊。

　　不过也有聊以自得的地方。在得知杨福音的一双儿女均承继了父亲的艺术天赋之后，我又邀请他们继续与《书屋》合作，为其绘制封面画。1997年全年采用了儿子雪来(毕业于广州美院)的木刻作品，1998年全年采用了女儿燕来(毕业于中央美院)的水墨作品。一个艺术世家，两代3人4个年头，先后为同一家杂志精心绘制封面作品，古今中外恐怕也是独此一例——这难道不是绝无仅有的文坛佳话吗?

　　所有这一切，皆缘于——我喜欢杨福音的画。

　　杨福音的画明显可以看不同时期変化的轨迹。但渗透其中的、真正的中国文人情怀却始终未变。他的作品具有一种孤高、超拔的气质，但又深蕴一种超乎寻常的天籁和一絲难以觉察的暧意。他的画，是很多人梦中的镜花月水。

　　摘自：2013年7月17日中国文化报“湖湘文化周刊”